声景
环境声
环境声告诉我们角色身处哪里。风、雨、交通、人群、机器、室内回声或远处广播，都能补足画面之外的空间。听环境声时可以注意它是否持续、是否突然消失、是否比对白更近。栏目只讨论声音作用，不提取或提供原作音轨下载。
对白层次
对白并不总在同一平面。主角近距离说话、远处人群交谈、广播通知和电话声拥有不同的空间位置。把这些层次分开，就能看出作品如何让观众选择注意对象。若一句话来源不明，我们不会仅凭听感确定说话者身份，而是保留待确认状态。
音乐位置
配乐何时进入、从哪里开始变强、何时退出，比“这段音乐很燃”更值得记录。有时音乐会先于动作进入，提前建立预期；有时在结果出现后才响起，用来释放情绪。声景笔记关注进入点与退出点，不复制歌词或分发完整音乐文件。
静音段落
静音并非没有声音，而是主动减少信息。环境声被压低、音乐停止、对白暂停，都可能让一个动作或表情变得突出。判断静音效果时，要比较前后声场，而不是把每次安静都解释为同一种情绪。某些段落甚至会保留微弱底噪，让空间仍然存在。
声音与画面
声音可以与画面同步，也可以提前或延后。我们可能先听到门外脚步，再看到人物出现；也可能画面已经切走，上一场的声音仍短暂保留。这样的错位经常承担转场和悬念功能。将声景与分镜册对照，能更清楚理解信息为何在某个时刻被释放。
听读建议
建议第一次正常观看，第二次才做声音笔记。记录时只写“听见什么、来自哪里、何时变化、可能有什么作用”，不要急着给音乐或声音贴情绪标签。如果作品有正式字幕、音频说明或创作访谈，可以作为辅助来源，但仍要区分创作者说明与个人感受。
声景记录表
做声景笔记时，可以把声音分成环境、人物、音乐和短暂事件四类，再标记它们位于画面内还是画面外、距离近还是远、是否持续。这样的记录比单纯写“很有氛围”更容易复查，也能帮助理解为什么某个镜头即使画面不动仍然保持张力。
如果某段声音来源无法确认，应标为未知，不根据音色猜测真实人物或创作者。涉及歌曲时只讨论进入位置、节奏与叙事作用，不复制歌词或提供音轨下载。